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蘭妮．萊芬斯坦是德國最具爭議的女導演，
因為她在1934年的時候，幫希特勒拍了《意志的勝利》，被認為是支持納粹的宣傳片。
但是，若要公允地看待這位天才女導演的一生，
就不能只把她的人生簡單化約為納粹的御用攝影師。
事實上，她在二戰之前的電影創新，一直為後世所模仿、承襲；
她在60年代前往非洲拍攝蘇丹努巴人，締造了驚人的攝影美學成就；
後來從事海底攝影，也證明了她的藝術天分。
更重要的是，在厄運當中，她對自我價值的堅持，最讓人動容。
她面對自己曾為納粹效力所進行的辯護，
讓人省思道德議題的複雜性、藝術的建設性與破壞力，還有政治與藝術的關係。
這本回憶錄是她回應世人愛與恨的文字作品，
至於如何評價她，或藉由認識她而得到啟發，就留待讀者自己去思索。

作者簡介

蘭妮．萊芬斯坦（Leni Riefenstahl）

1902年萊芬斯坦出生於德國柏林。早年為舞者，後於1920年代跨足成為演員，1930年代投身導演。因執導1934年納粹黨代表大會的紀錄片《意志的勝利》與1936年柏林奧運的紀錄片《奧林匹亞》而聲名大噪，但也因此惹禍上身，二戰後遭到逮捕，終其一生無法從事最熱愛的電影事業。

萊芬斯坦很難擺脫政治上的責難，但其藝術成就有目共睹。《意志的勝利》首創電影史上許多攝影技巧，在大場面的掌握上，至今沒有導演可以超越她，成為法西斯美學的代表作。《奧林匹亞》幾乎是所有體育紀錄片的聖經，例如使用同步器拍攝百米賽跑場面，在地上挖深坑、以低機位拍攝跳遠運動等。兩部影片皆榮獲威尼斯影展金獅獎。

1960年代，多次前往非洲蘇丹，拍攝努巴人，捕捉原始之美，多本畫冊皆獲各界好評，永傳後世。70多歲時，謊報年紀，學習潛水，從事海底攝影，將海洋生命的繽紛瑰麗，展現世人面前，震撼感官視覺。

2003年過世，享年101歲。

重要作品
1932年，《藍光》（Das Blaue Licht），演員、共同導演
1933年，《S.O.S.冰山》（S.O.S. Iceberg），演員
1934年，《意志的勝利》（Triumph des Willens），導演
1938年，《奧林匹亞》（Olympia），導演
1954年，《低地》（Tiefland），演員、導演
1974年，《最後的努巴人》（Die Nuba），攝影師
1976年，《卡烏的努巴人》（Die Nuba von Kau），攝影師
2002年，《水下印象》（Impressionen unter Wasser），導演

命運般的會面

結束在德國各地的電影巡迴放映後，我回到了柏林。在柏林到處都貼著阿道夫．希特勒要來柏林體育場演講的布告，我也想去聽一下。那是一九三二年的二月底，在這之前我從未參加過這種政治性大集會。
我到達那裡時，體育場內已是人滿為患，很難再找到一個位子，我試著在那些正在大喊大叫的人群中，擠出位置。我有些後悔來這，但這個時候想離開也不可能，擁擠的人群已經將出口完全堵住。等了許久，在樂隊演奏了一首進行曲之後，希特勒姍姍而來，場內觀眾紛紛起立，發瘋似的喊叫著：「萬歲！萬歲！萬歲！」，時間長達數分鐘之久，我坐的地方離演講台很遠，無法看清希特勒的臉部，當呼喊聲逐漸消失後，希特勒開始講話：「各位同志們——」很奇怪，同一時刻我好像有一種幻覺，令我無法忘記。我似乎覺得面前的地球表面斷裂開來，如同兩個半球突然分開，一股巨大的水流從裡面噴射出來，直沖上天，連地球都受到震動。我完全被鎮住了，儘管他在演講中我有很多地方聽不懂，但我還是被他的演講吸引，他的話猶如猛烈的連珠炮火劈頭蓋腦地落到了聽眾的頭上，在場的人完全被這個人迷住。
兩個小時後，我站在波茨坦大街上渾身發抖。我甚至沒有力氣攔輛計程車回家。這次演講對我的影響仍在我的心裡發生著效應。毫無疑問，我完全被他的演講感染了。不斷有新的想法在我的心中盤旋，這個人會在德國歷史上扮演一個什麼樣的角色呢？他會帶領德國走向光明還是走向黑暗呢?我慢慢朝興登堡大街方向的家中趕去，在回家途中，我不停想著這個問題。
第二天，我約了一位朋友見面，想同他一起討論希特勒這個人。這位朋友名字叫曼弗雷德．喬治，是《柏林晚報》的編輯，十年之後，在二次世界大戰期間，他成了紐約發行德國猶太人報《建設》的出版商和主編。當時我根本不知道什麼叫猶太人，在我家裡和接觸的朋友之間從未談起過猶太人。要不是曼弗雷德．喬治，我也許還會深受國家社會主義思想的影響。他是個狂熱的猶太復國主義者，但是當時他還看不出納粹潛在的危險性有多大。他對希特勒的評價是：他是個天才，但有危險性。
很多人可能不理解，我是如何能夠一方面同喬治的關係很好，但另一方面卻對希特勒持信任的態度，我想在這裡對此問題做出比較真實的回答。在同喬治的交談中，他表示完全理解我對希特勒本人的好感，那是因為我把希特勒本人和他的政治信仰完全區別開來，因為對我來說這是截然不同的兩回事。他的種族主義我是完完全全加以拒絕的，所以我從來就沒有想過要加入國家社會主義德國工人黨。但我樂於看見希特勒的社會主義計畫。對我來說，希特勒能夠成功地解決替六百萬人帶來不幸和絕望的失業問題是最重要的事。當時很多人都認為種族主義只是一個理論問題，它只不過是為選舉而進行的一種宣傳罷了。
一九三二年的春天我正忙於下一步的拍片計畫，很少有時間去關注政治。這時我收到了好萊塢發來的一份電報，UFA電影公司誠邀我在由范克導演的影片中演出女主角，這是一部德國和美國合拍的電影，拍攝地點在北極地區。
我讀著電報和下一封催我趕緊回覆的電報，感到極大矛盾，因為我很難當下作出同意的答覆。毫無疑問，去格陵蘭島拍電影對我來說絕對是一次難得的經歷，但電影《藍光》的巨大成功，足以使我可以獨立拍片了。我是否應該放棄這個機會？儘管這個機會是那麼誘人，最後我還是拒絕了。我的拒絕也正是范克所希望的。